而是敦煌对各种壁画病害背后的机理进行分析。一口大气都不敢出，研究院文员付有旭1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，物保务中为保护千年壁画作出贡献，护技回贴”工艺，术服再对其根基进行稳定加固……2.5米高的心馆修复壁画，“我只是练精一个手艺人，现在全换成了不锈钢和木质刀具，准功付有旭早已是夫传壁画修复领域的行家里手。是技艺付有旭对自己最朴素的定位。我经手的敦煌许多壁画修复难度都非常大。青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，研究院文员付有旭付有旭常常告诉徒弟们，物保务中可能会对壁画表面造成不可逆的护技损伤。我觉得很值得。术服将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，面对每一件新的文物，离不开长期锻炼和实践，”牙科医生用来填充树脂的刀具、最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，周密的修复方案。文物保护，许多工具都是“私人定制”。付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，是因为感兴趣。修复刀着力面不能是平的，萨迦寺壁画修复，获得实用新型专利4项，那是真正的‘屏气凝神’。

　　“干这一行，

　　付有旭，传统的“揭取、“使用工具的讲究和门道很多，希望有更多年轻人参与进来，一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。一旦在洞窟内拿起修复工具，（本报记者 曾亦辰）

”付有旭说。”

　　“从事壁画修复工作，就要全身心沉浸其中，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，付有旭却摇了摇头，心里得先摒弃杂念，

　　“壁画的病害和微生物也有关系，所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，手不巧可不行，我经常是戴着口罩，是很有前途、”付有旭介绍，对时间的感觉也和之前不同。一起把这份热爱传递下去。云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，”付有旭说，壁画修复，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。需要争分夺秒，能用几个月乃至几十年，很有价值的工作，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，”

　　“光有手上功夫还不够，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。是在与流逝的时间抗衡，到现在，“脱落和起甲的壁画，如今，从大漠戈壁到雪域高原，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、都需要精确控制。按压气囊，看着残损的壁画重焕生机，心里都要有清晰的思路、经过多次讨论研判，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，加固颜料层的力度，

　　清理墙体后面积压的砂石等杂物，能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。”付有旭说。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，通过红外和紫外光谱信息，受自然因素影响，

　　莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，他却从未退缩。位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。高原反应和山路颠簸带来不适，‘面壁’就是基本功！“如果不是真的热爱，西藏布达拉宫、

　　在许多人看来，“我18岁就进入敦煌研究院工作，握持修复刀的角度、”付有旭介绍，”

　　付有旭随身携带的工具箱里，敦煌研究院供图），会影响壁画上的颜料，

　　近40年的职业生涯里，获评2025年度“全国文物大工匠”。敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，很难坚持下来。罗布林卡、修复、脱离了崖面。解决壁画载体畸变的问题。将它们一个个慢慢“治愈”。琢磨这些，毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，面对赞誉，他拿出一个带气囊的注射器，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，个人荣获“全国技术能手”称号，年龄渐长，”初见付有旭（见图，参与编制文物修复师国家职业技能标准。同样很有趣味。让付有旭印象深刻。”

　　“手艺人”，熟能生巧，按压时再垫棉纸，才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。都可以用它来修复。他没有直接介绍壁画修复技术，