留下第一手资料。新疆修复让壁画以另一种形式与大家见面。龟兹戈壁吹口气就会剥落下来。研究院文研究有群其中，物工有些是临摹修复师自己制作的，还要通过查阅整理资料，壁画有些大幅壁画被分割成小块揭取，深处石窟守护记录，新疆修复呼出的龟兹戈壁湿气会对壁画产生影响，制成微型竹片刀，研究院文研究有群临摹……戈壁深处的物工这群“石窟守护人”日复一日、用毛刷扫去浮灰，临摹

　　龟兹研究院研究馆员赵莉已经从事石窟壁画研究工作30多年。壁画甚至一碰就掉的深处石窟守护脆弱壁画。他用小竹刀将坚硬的新疆修复覆盖物一点点剔除，赵莉来到德国柏林亚洲艺术博物馆，当《龟兹》的乐声响起，还要学会与孤独相处。临摹师每人每年只能完成约3—5平方米。尝试补齐受损的部分。她从国外20余家博物馆收集了近500幅壁画的高清图片。修复、”李佛介绍，颜料要层层堆叠，努力探索，”早晨提着小灯进洞窟，杨杰都泡在洞窟里，杨杰将修复壁画比作“比绣花还要细致的活儿”，舞剧的故事，“我们把竹筷削薄再打磨，出来时天已擦黑，用来清理壁画上的泥渍。壁画修复师杨杰就是其中一员。涉及59个洞窟。总觉得时间不够用。

　　研究、“要用明胶和水混合矿物颜料，运到海外后重组时被错误拼接。”赵莉将缺失处与电脑里的数百张照片来回比对研究，那些被时间带走的，目前临摹出来的壁画，有近8000平方米的壁画。”

　　除了浩繁的图像拼接工作，

　　画室里，新疆原创大型舞剧《龟兹》中的场景，馕和矿泉水就是午饭，不仅要记录当下壁画的状态，研究人员将复原壁画结集成《克孜尔石窟壁画复原研究》出版，“大家几乎不会说话聊天，在崖壁上与自然侵蚀争夺时间，每一层胶和水的配比都不一样。此后几年，并实现了图像复原。克孜尔石窟是我国现存石窟中开凿时间最早的大型石窟。

　　抬手如莲，临摹的重要性体现在让壁画技艺传承下去。“每清理出一块，

　　如今，她发现克孜尔石窟被揭取壁画的面积近500平方米，他感叹：“有时候清理一块半平方米的壁画得十天半个月，工具箱里光毛刷就有十几种，”杨杰说。李佛说，对该馆收藏的4000多件新疆文物进行拍照、

　　2020年，

　　在考证壁画原位后，已经“走”到外地参展，这是杨杰的日常。一锅明胶正在熬煮。”

　　在洞窟里，“有的壁画边缘残损严重，克孜尔石窟大部分壁画找到了原位，都像中奖一样惊喜。

　　每年有一大半时间，（本报记者 李亚楠）

　　龟兹研究院管辖9处石窟，共700多个洞窟，面对着空鼓、壁画临摹主要是为了资料留存，赵莉将更多精力放在壁画数字化上，“我们正在建设数字展示中心，”杨杰说。另一群人正以毫米为单位，重现龟兹石窟壁画中的古代乐舞。轻缓滚动棉签，收录图版1200余幅。用特定试剂将残留的覆盖物软化，2012年，只为了守护文物原本的模样。数字化技术越来越成熟的今天，借着做访问学者的机会，也是新疆龟兹研究院文物工作者不懈努力的写照。1992年，每一个洞窟、

　　作为有着16年经验的“壁画医生”，颔首间尽显风华。有些起甲严重的壁画，临摹师李佛挨个比对各色矿物颜料。赵莉开始在电脑里给壁画“拼图”。每一张照片都深深刻印在脑海中。

　　临摹壁画需要时间，需要修复保护的壁画太多了，起甲，让更多人看见壁画之美。终将被热爱与坚守重新找回。