”初见付有旭（见图，敦煌”付有旭介绍，研究院文员付有旭”付有旭说，物保务中很有价值的护技工作，（本报记者 曾亦辰）

术服对时间的心馆修复感觉也和之前不同。我觉得很值得。练精参与编制文物修复师国家职业技能标准。准功一天“面壁”7个小时以上是夫传家常便饭。敦煌研究院供图），技艺一旦在洞窟内拿起修复工具，敦煌

　　莫高窟第150窟前室左侧壁画的研究院文员付有旭修复过程，白色的物保务中黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。心里都要有清晰的护技思路、离不开长期锻炼和实践，术服解决壁画载体畸变的问题。让付有旭印象深刻。付有旭却摇了摇头，才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。将它们一个个慢慢“治愈”。回贴”工艺，是付有旭对自己最朴素的定位。付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。他拿出一个带气囊的注射器，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、付有旭常常告诉徒弟们，

　　近40年的职业生涯里，从大漠戈壁到雪域高原，面对每一件新的文物，“使用工具的讲究和门道很多，修复刀着力面不能是平的，我经手的许多壁画修复难度都非常大。都需要精确控制。”付有旭介绍，”

　　“手艺人”，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，按压气囊，手不巧可不行，获得实用新型专利4项，‘面壁’就是基本功！很难坚持下来。西藏布达拉宫、可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。获评2025年度“全国文物大工匠”。年龄渐长，壁画修复，都可以用它来修复。握持修复刀的角度、最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。

　　在许多人看来，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，“我只是一个手艺人，心里得先摒弃杂念，许多工具都是“私人定制”。付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，

　　付有旭，能用几个月乃至几十年，

　　“干这一行，高原反应和山路颠簸带来不适，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，看着残损的壁画重焕生机，传统的“揭取、所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，面对赞誉，如今，罗布林卡、希望有更多年轻人参与进来，他没有直接介绍壁画修复技术，熟能生巧，

　　清理墙体后面积压的砂石等杂物，”牙科医生用来填充树脂的刀具、青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，

　　“壁画的病害和微生物也有关系，为保护千年壁画作出贡献，他却从未退缩。毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，受自然因素影响，加固颜料层的力度，一起把这份热爱传递下去。敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，脱离了崖面。修复、个人荣获“全国技术能手”称号，经过多次讨论研判，一口大气都不敢出，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，现在全换成了不锈钢和木质刀具，”

　　付有旭随身携带的工具箱里，同样很有趣味。那是真正的‘屏气凝神’。我经常是戴着口罩，“我18岁就进入敦煌研究院工作，是因为感兴趣。到现在，琢磨这些，”付有旭说。位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。是很有前途、是在与流逝的时间抗衡，周密的修复方案。”

　　“光有手上功夫还不够，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。就要全身心沉浸其中，“如果不是真的热爱，会影响壁画上的颜料，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，文物保护，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，“脱落和起甲的壁画，云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，”

　　“从事壁画修复工作，能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。通过红外和紫外光谱信息，按压时再垫棉纸，需要争分夺秒，萨迦寺壁画修复，”付有旭说。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，